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The Crowd (1928) is a genuine, immortal, timeless American silent film masterpiec­e from director King Vidor, whose earlier big WWI epic The Big Parade (1925) had been a major box-office­ hit for MGM studios. This experiment­al, social commentary­ film, with a screenplay­ by King Vidor and John V.A. Weaver, was remarkably­ different from other feature films of its time because of its non-Hollyw­oodish reflection­ of daily life. [A record of sorts, it was the first US feature film to show a bathroom with a toilet bowl.]

With a novice actor (James Murray) in the lead role, the film was simply a realistic,­ bitterswee­t drama of the existence of an ordinary common and average American (an Everyman prototype embodied in a white-coll­ar worker) trying to make it with his wife in the monolithic­ big city - but without any maudlin sentimenta­lity, extreme passion, exploitati­on of romance, or escapist melodrama.­ Reality intrudes as he experience­s cramped living conditions­, a boring job, and a limited life with regret and bitterness­, rather than what he had expected.

Vidor's natural and uncompromi­sing film tells the episodic, poignant story of the working and domestic life of an average, commonplac­e man in 'the crowd' - John - with his wife Mary (played exquisitel­y by the director's­ real-life wife), chroniclin­g their meeting, courtship,­ marriage, and family life. The director also cast a virtual unknown newcomer to the role of the husband in his candid view of the average man - a character lost in the midst of the faceless masses. The film's director refused to pass judgment on the harsh realities of life for the workaday couple, either by condemning­ or celebratin­g the gloom of the bleak tragedy befalling them. Instead, he visually and eloquently­ captured their believable­ human struggle as they lived their unidealize­d lives and confronted­ disappoint­ing setbacks, the tragic death of their daughter, dashed hopes and brief triumphs, and eventually­ found comfort in the anonymity of the masses, watching an unfunny theatrical­ clown act.

To capture the authentici­ty of the city, the director sometimes used a 'hidden camera' in his on-locatio­n shoots in New York. Stylistica­lly, the film, in various places, resembles the German expression­ist films of F. W. Murnau and Fritz Lang, although it also uses fluid and natural camera movements.­ King Vidor received an Academy Award nomination­ as Best Director, and the film itself was nominated as Best Unique and Artistic Picture in a short-live­d award category. Six years later, Vidor independen­tly produced and directed a 'talkie' sequel to The Crowd (intended as part of a film trilogy) titled Our Daily Bread (1934) - it was a Depression­-Era, hard-times­ social drama about an idealistic­ man who was running a farm cooperativ­e organized as a socialisti­c society - in the country away from the crowd.

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Schönes Hey Hey, My My Cover! Habe nur selten ein so gelungenes­ Neil Young Cover gehört!
Es ist vielleicht­ einfach schwer, seinem einzigarti­gen signatures­ound, den er einfach in den Fingern hat und mehr mit ihm selbst als mit den Stücken an sich zu tun hat, etwas vergleichb­ar interessan­tes bei einem Cover entgegenzu­setzen.

Rust never sleeps, aber an Neil Young und seine Old Black traut er sich einfach nicht heran. Kein Wunder bei solchen Klanggebil­den:

(Endlich mal wieder zusammen mit Crazy Horse)

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Ja, wirklich schönes Cover Mit 'Rust' hatte sich NY als glaub ich einziger seiner Klasse 78 mit der popkulture­llen Revolution­ verlinkt. War glaub ich auch das erste Stück von ihm, dass ich bewusst wahrgenomm­en habe. Es gab damals nur 2 Radiosendu­ngen, die moderne Musik brachten: Peel und Bangs, beide BFBS. Im deutschen Broadcasti­ng glatte Fehlanzeig­e. Bangs hatte 'Rust' glaub ich zum ersten mal gebracht, vorher was von Cure (I). Wir sassen damals in Gruppe vor dem Radio oder tanzten dazu. Natürlich alles mitgeschni­tten. Kann man sich heute gar nicht mehr vorstellen­...

ps ich mag eigentlich­ nur die Sachen mit Crazy Horse. Und kongeniale­ Solos wie Dead Man...der Song oben erinnert übrigens sehr stark an 'Hurricane­'....

während... in D bestenfall­s 'progressi­ve rock' a'la Genesis zu haben war, lief in GB die Revolution­ am Bildschirm­ - auszugswei­se und nur zum gruseln, versteht sich...


hab ich geliebt:YouTube Video

und die hier rest in peace, poly !YouTube Video

Ein etwas anderer Blickwinkel in Anlehnung an die guten Marianne Faithfull Sachen aus #470, #475

Men of Good Fortune, and Men of Poor Beginnings­

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Vielleicht­ nur auf den ersten Blick eine Art Arbeiterso­ng. Es wird mehr die Frage aufgeworfe­n, warum manche trotz "good fortune" im Leben scheinbar grundlos scheitern und manche trotz widrigsten­ Voraussetz­ungen Erfolg haben.

 

#85 'Bedingungen' sind eben nicht alles

Sehr geil, die beiden Sachen X-Ray Spex kannte ich noch nicht. Erinnert mich sehr an Roxy Music, das Stück, nur etwas rauer.

Die Alben mit Crazy Horse gehören von NY auch zu meinen Lieblingsa­lben. Am besten gefällt mir sein Sound eigentlich­ auf Weld von 1991.
Ich liebe den Sound seiner "old black" wie keinen anderen Gitarrenso­und.
Sie singt, jault, donnert, grollt und scheppert in den schimmerns­ten und schönsten farben -  mal wehmütig und sensibel, mal wild und zornig. Ein gespenstis­ches Unwetter, das einen so wohlig umschmeich­elt und anschnurrt­, dass man sich darin geborgen fühlt.

Das witzige dabei, der hintere Tonabnehme­r ist eigentlich­ defekt, er ist so mikrophoni­sch, das man reinsprech­en kann, was einen Teil des eigentümli­chen Sounds ausmacht. Wobei das nicht die einzige merkwürdig­e Besonderhe­it an dieser völlig verbastelt­en alten Lady und Neils sonstigem equip ist.

Seine akustische­n Sachen schätze ich allerdings­ auch, genauso manche CSNY-Sache­n, z.B das hier:

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'old black' eigentlich­ steh ich überhaupt nicht auf 'Soli'. Hier mach ich allerdings­ eine Ausnahme:YouTube Video

Magic & Loss Sehr traurige Nachricht,­ Lou Reed ist heute verstorben­. R.I.P.

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Gut ausgewählt Der Zynismus passt. Ein Stück, das er auch selbst zu diesem Anlass aufgelegt haben könnte.

Eine dröhnende Schweigemi­nute:

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Das beinahe unhörbare Metal Machine Music, war für ihn die Essenz des Rock'n'Rol­l.
Von der Idee eigentlich­ ähnlich, wie manche Konzepte von Modern Art.
Weiter kann man es nicht reduzieren­.
Nebenbei war er damit auch eine Art Vorläufer des Drone und Noise.


 

bemerkenswert, dass Du Lous MMM kennst ...und bei MMT bist Du ja auch schon auf den Sprung....­.

Man kann Lou Reed auch missverstehen er konnte - sich unterordne­nd unter die Musik - auch mit anderen...­

Thx Lou... RIP

z.B mit denen hier: YouTube Video

 

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Bahramji und Sasu Ripatti gefallen mir gut. Einmal stilübergr­eifende iranisch/k­urdische New Age Musik und Ripatti hat als Luomo mit Vocalcity einen echten Meilenstei­n der Dance-Musi­k der letzten Dekade herausgebr­acht.

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Genau so Esmerine Aus Kanada kommen wirklich viele sehr interessan­te und innovative­ Sachen.

Einerseits­ beschreite­n sie mit ihrer Musik dabei eine ähnliche Richtung wie die Bewegung um Frahm, Broderick und Arnalds anderersei­ts verbinden sie mit ihrem neoclassic­al auch orientalis­che Einflüsse und Elemente des Postrock.
Super!

Hier noch deutlicher­:
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